iaku［いあく］＝大阪を中心に活動する劇作家（脚本家）・演出家、横山拓也が主宰する演劇ユニット

稽古の帰り。
車を停めた新大阪のビジネスホテルの駐車場へ向かうと、遠目に見ても相当怪しい光景があった。

僕が車を停めた駐車場にて、図体のガッチリした若い男たちが１０人以上、金属バットを振り回している。
治安が良いとは言えない地域。若い男でも夜遅くに外にいるのは危ないんじゃないかと思った。

とりあえず車に乗らなきゃいけないので、目立たないようにコソコソと駐車場の隅を通る。
そのコソコソがいけなかったのか、一人の男の声。

「危ないぞ。気をつけろ」

これは僕に掛かった声じゃなくて、僕の通り道に比較的近くにいた仲間に飛んだ声。

「すみません」

と僕に言ってくれる。


明日が戦いなのだろうか。


球児たちの春は、夜も熱い。

「大震災後、復興に向け活気溢れる都市＝東京」

という大前提を敷いて、とある作品をつくるプロジェクトに参加していたのだけど、これはもう進展しないかもしれない。
あの打ち合わせで持っていったアイデアをいとも簡単に凌駕する現実。
僕らの想像力の乏しさ。
色んな意味での想像力の欠如。

一緒に関わっていた作家さんと電話していて、そんな話をした。






僕らは約一ヶ月後に東京に芝居を持っていく。
作品のスタイルからして、「みんな元気出そうぜ！」って感じじゃない売込隊ビームが演劇の力で皆様の生活に潤いを与えるのは難しいし、そもそも自然災害が起きることを前提に芝居を作っているわけじゃないので、自分たちの作品を精一杯やるだけなんだけど、それでも誰かの一瞬の救いになったり、気付きになったりできたらいいな、と思うのです。

低く目標を定めているわけじゃなく、実は、この「一瞬の救い」「気付き」は僕が演劇を観始めたときに感じたものなので、僕もそれを届かせたいわけです。


今、このタイミングで公演を打つことには色んな意見があって、僕もそれに耳を傾け、影響され、フラフラします。

ネットの世界をあちこち探検したり、テレビをこれ以上ないくらい一生懸命見たり、ミヤネ屋に苦情の電話をしたり、近畿大学原子力研究所に根堀り葉堀り質問したり、とにかく毎日忙しくて大変なのだけど、もうそろそろ作品に集中したいのです。

そういう個人的な思いは救援物資には入れてはいけませんが、ポケットに入れて持ち歩く分には見逃してほしいのです。

平城遷都１３００年祭のマスコット、せんとくんが満を持してアニメ映画になったようだ。

できるだけ多くの方が救出されることを祈ります。
避難所にいる方々が精神的のみならず、持病や避難時に負った怪我などで苦しまないような対策を望みます。
被災地からは遠くにいる我々もできるだけ穏やかでいられることを願います。







そして、忘れちゃいけない新燃岳。





※イラストはすべてイラストレーターの小池アミイゴさんのHPから使わせていただきました。

突然ですが、僕は中学２年生のときに教頭先生に往復ビンタを喰らったことがある。
掃除の時間にふざけていたことが度重なっての指導であった。
往復ビンタなんて後にも先にもこのときだけの経験である。

で、僕はこの話を飲みの席などでたまにすることがあってですね。

僕はその往復ビンタを「修羅の門」という漫画に出てくる【浮嶽・ふがく】という相手の攻撃の力を逃がす技を使ってほとんどダメージを受けなかった、というちょっとした自慢話をするのです。
（自慢話なのか！？まあそれはいいとして）

ところが、裏を取ってみたら、これが【浮嶽】じゃなくて、【浮身・ふしん】という技だった。
ここに訂正してお詫びしたいと思います。


≪技の解説（ネットで拾ったもの）≫

浮嶽...拳を頭の上に乗せ、頭ごと突き上げる技。「嶽」は山のことで、山を浮かせるという意。

浮身...自らの体を綿のように柔軟にし、相手の攻撃の力の方向に飛び、衝撃力を削減する技。



浮嶽なんて使ったら、僕はきっと少年院に入っていただろう。

道理でこの話をするとき、みんなの顔が強張っていたのだな。

僕が使える陸奥圓明流奥義は「浮身」だけです！

ご安心あれ！

週末は食中毒をくらってエライ目にあった。
何事も被害に遭わないように暮らしていきたい。

お腹をいたわろうと思ってこしらえたうどんの賞味期限が去年の１１月だったり、薬味に添えた柚子胡椒の賞味期限が２年前だったり、舌の根も渇かぬうちに大胆な食事を摂ってみる。

月曜日。体が動くようになったので、小原さんの「工場日記」を観に行く。
シアターカフェNyanに初めて訪れて、使ってみたい小屋だと思った。

その前に立ち寄った雑貨屋さんにて、「死なない子供、荒川秀作」「ヘヴンズストーリー」「四つのいのち」のチラシを手に取って見ていたら、目の前に置かれたiPadからこの３つの映画の予告編が順番に流されて驚いた。

芝居が終わった後は、アイホールの山口館長と昔ハイプロで演助についてくれた役者の山口あーちゃんと蕎麦屋に入る。タケノコの天麩羅がむちゃくちゃおいしい。固形物をおいしいと感じられたので、もう治ったのだなと思った。

だそうです。

倒置法が素敵だ。


ブログがVOW化しないように気をつけよ。




さて。
バターチキンカレーを食べた後は、七夕会だった。
年に一回くらいの割合で開催する、sundayウォーリー木下さんと伏兵コード稲田真理さんとの３人の集いを「七夕会」と称していることは今回初めて知った。
聞いていたのかもしれないけれど、僕の中で定着したのが今回だった。

僕はこの会合をいつも相当楽しみにしていて、今回も終電を逃すほどに話し込んだ。
このたび、木下さんを僕の親友として迎えることに決まったし、マリリンの作品については今後も僕に語らせて欲しいと思う。

どうですか、この不遜で横柄な物言い。
決してそんなつもりはないのです。
控え目かつ穏やかに、でもズケズケと行きたいとは思っています。
これからも宜しくお願いしたいところです。
また一年後くらいに！

前に後藤ひろひとさんから教えてもらった京阪森小路駅前のネパール･インド家庭料理「クンティカ」に行ってみた。
杉森が出演していたカンセイの法則を観た帰り道のことだ。

バターチキンカレーが美味しそうだったので注文する。
店員の外国人の方が「ナンかライスはどうしますか？」と聞いてきたので、

「じゃあライスで」　とお願いしたら、

「別になります」　と単品のメニューを広げてくれた。

ほっほう。ライスは付かないのか。

「こちらのセットメニューならナンかライスが選べます」　と、スープカレーなどが対象の別紙のセットメニューを指さす。

でも僕はどうしてもバターチキンカレーが食べたかったの。
バターが生み出す「コク」への過大な期待があったのだ。

「じゃあ単品でライスも」　とお願いしたら、なんとライスの値段が４００円だった。

「おお、高い」　と、思わず僕は口にしてしまった。

店員は笑って、「辛さはどうしますか？」と、別の話題を振ってきた。

ライスの値段には触れてほしくないのだな、と察して、辛さについては「甘口でお願いします」と伝えた。

しかし、ライス４００円。
すき家のCM見たこと無いのだろうか、と思った。
ライスだけで４００円だなんて、いったいどんなサフランライスが出てくるのだろうかと思ったら（サフランライスなら４００円設定も仕方が無いと考えていた）、なんの変哲も無い、量も普通のライスであった。

この状況を誰かに伝えたくて、【こんなことなら冷凍ご飯を持ってくれば良かった】とツイッターで冗談を言ってみる。

僕はみみっちいのだろうか。
もしかしたら、多くの社会人の皆様は何の抵抗もなくライスに４００円払っているのかもしれない。
僕の支払能力が低いだけなのかもしれない。
ああ、これはもしや恥をさらしているのだろうか。

そんなことを考えながら、僕は出されたカレーを食べるのであった。

美味しい。
バターのコクも決まっている。
なんだかんだ言って、満足した。


お会計。
僕は散々ライスの値段のことを考えていたので、合計金額も既に頭の中で暗算済みだった（計２品ですから）。
金額が告げられる。
思っていたより５０円安い。
あれ、と思いながらも、支払能力のみならず、僕は暗算能力まで低いのかとガッカリする。
とは言え、安い分にはいいじゃないか。
支払を終えて、外に出て、レシートを見やると、そこに記載されていたのは、ライスではなく...

ナンだよそれ！




僕はお店に戻ってそのことを告げる、なんてことはせず、足早に駅へ向かうのであった。